浮夸與“注水”毀了多少好題材！如何給影視劇“脫水”“減肥”？

　　“注水劇”并不是新鮮事,而新興的網(wǎng)劇市場正成為“注水”現(xiàn)象多發(fā)的“重災(zāi)區(qū)”。某些編劇口中“寫劇本時二三十集,拍攝時四五十集,播出時六七十集”的抱怨頻頻成為現(xiàn)實,折射出病態(tài)的影視劇市場以及畸形的制作理念。資本的“銅臭”不應(yīng)成為“注水劇”人人喊打卻屢教不改的托詞,如何給影視劇“脫水”“減肥”,值得從業(yè)者深思。

　　浮夸與“注水”,毀了多少好題材

　　《如果歲月可回頭》以三個中年男性遭遇婚變拉開序幕:白志勇(靳東飾)常年對家庭不聞不問,“放養(yǎng)型”婚姻宣告終結(jié);黃九恒(李宗翰飾)發(fā)現(xiàn)養(yǎng)育11年的女兒竟不是自己親生的;藍天愚(李乃文飾)的妻子則被撞見“精神出軌”……三個婚姻失敗的男人不約而同想換個活法,逃避現(xiàn)實生活的殘酷。國產(chǎn)影視劇中,從男性視角剖析情感和婚姻的作品并不多見,不少觀眾對此寄予厚望,期待能看到一部“中國版”《紳士的品格》。然而,45集的《如果歲月可回頭》播出剛過半,豆瓣評分已跌至3.9,近半數(shù)觀眾給出“一星”差評,評論區(qū)大多是網(wǎng)友對浮夸演技和“注水”劇情的吐槽。

　　幸福的人都是相似的,不幸的人各有各的不幸,家庭、愛情、婚姻和責(zé)任,永遠是人生的主題。《如果歲月可回頭》本應(yīng)將三位失意男子化為現(xiàn)代社會婚姻困境中的縮影,在多角度呈現(xiàn)當(dāng)下家庭生活原生態(tài)的同時,深入探討中年危機、婚姻圍城、代際差異等焦點問題,尋求藝術(shù)創(chuàng)作與觀眾之間的共情共鳴。但在這部劇中,男人們喝酒消遣、互吐苦水的“座談會”卻成了核心內(nèi)容,充斥著大量“雞湯化”臺詞和“散文式”對白。一些雞毛蒜皮的小事被無限放大,男人們?nèi)景l(fā)換裝的生活細節(jié)被津津樂道,甚至連換雙鞋都能扯出一整集故事。相反,生兒育女、贍養(yǎng)老人等家庭核心問題變成劇中“羞于啟齒”的禁忌,原本夫妻雙方開誠布公談一談就能解決的矛盾繞了20多集,仍未切入正題?！度绻麣q月可回頭》中男人們的群體焦慮不曾讓觀眾感同身受,滿屏“作妖”的懸浮角色反令人望而生厭。試問,這些生活在“真空”中的男男女女怎么可能得到大眾的認可?

　　《如果歲月可回頭》用“雞湯”灌水,以避重就輕的手法稀釋劇情,而另一些“注水劇”則走的是“戲不夠,情來湊”套路。剛收官的行業(yè)劇《安家》改編自日劇《賣房子的女人》,2016年播出的原作只有10集,曾獲第90屆“日劇學(xué)院賞”多項大獎。《安家》則拉長到了53集,拓展出多條支線劇情,女主角慘遭原生家庭傷害、男主角慘遭妻子出軌背叛、合租男女日久生情……《完美關(guān)系》“發(fā)現(xiàn)”男女主角談一場戀愛撐不滿50集的時長,就讓配角們也紛紛“中槍”,陳數(shù)飾演的白領(lǐng)精英斯黛拉遭遇“婚內(nèi)出軌”“姐弟戀”。在一部聚焦公關(guān)行業(yè)的職業(yè)劇中,“女二號”的感情戲竟然成了最大看點,讓人啼笑皆非。

　　趨利和短視,可能砸了整個行業(yè)的“鍋”

　　網(wǎng)劇的收視和口碑,劇集長度已經(jīng)成為觀眾的敏感點,周迅主演的新劇《不完美的她》只有22集,一些網(wǎng)友還沒看劇就已抬高了 “印象分”。但劇集長短并非“注水劇”的唯一標(biāo)準(zhǔn),優(yōu)秀的長篇連續(xù)劇并不是沒有。120集的《我愛我家》、80集的《武林外傳》反復(fù)重播仍讓觀眾百看不厭,76集的《甄嬛傳》和54集的《瑯琊榜》也是有口皆碑的佳作。而看似“濃縮”的短篇劇集,也可能被“注水”。今年1月播出的網(wǎng)劇《唐人街探案》僅12集,卻向人們展示了什么叫做斷崖式“跳水”——前八集節(jié)奏明快、扣人心弦,堪稱“神劇”;后四集卻嚴重“注水”,莫名爛尾。

　　“注水劇”成為“人人喊打”卻屢教不改的“頑疾”,究其原因無非是資本作祟。我國的電視劇制作習(xí)慣以集數(shù)來計算演員片酬和出售價格,“集”不僅是電視劇創(chuàng)作上的時間節(jié)點,更是成本核算、買賣交易的基本單位。在當(dāng)下的商業(yè)環(huán)境中,影視公司和播出平臺為了攤薄成本、增加利潤,便有了制作“注水劇”的動力。它們把“水龍頭”擰到最大,研發(fā)出了 “回憶殺” “慢動作” “拓展支線”等形形色色的“注水”手法,簡單粗暴者干脆用每集十幾分鐘的“前情提要”“后集預(yù)告”稀釋劇情,更有甚者竟將對贊助商的“回報”轉(zhuǎn)化為內(nèi)容本體強行注入劇集,炮制出既長且爛的“裹腳布式”廣告劇。于是,原本扎實的情節(jié)被稀釋了,精巧的構(gòu)思被打散了,嚴密的邏輯被搞混了,鮮明的人物形象變得面目模糊了,好題材往往就這么被毀了。

　　制作公司和播出平臺的趨利和短視,正在惡化影視劇主創(chuàng)人員的生存狀態(tài)。靳東主演的《精英律師》《如果歲月可回頭》播出后口碑堪憂,《偽裝者》等佳作撐起的“精英人設(shè)”轟然崩塌。趙麗穎接連遭遇 《青云志》《楚喬傳》《你和我的傾城時光》三部“爛片”,拍攝《有翡》時終于在社交媒體公開吐槽片方 “魔改”劇情、瘋狂“注水”?！缎率澜纭钒押啙嵜髁说墓适掠矒蔚?0集,孫紅雷等實力派非但救不了也沒少被連累。要知道,互聯(lián)網(wǎng)是有記憶的,人氣和口碑最是難建卻十分易耗。

　　更值得注意的是,網(wǎng)劇已成為“注水劇”的“重災(zāi)區(qū)”。《破冰行動》網(wǎng)絡(luò)版是48集,央視版只有43集,砍掉了五集“注水”戲,完全不影響觀看體驗。在視頻網(wǎng)站上,觀眾可以任意選擇以0.75至2倍的播放速度觀看影視作品,“注水劇”大行其道時,“倍速播放”就成為越來越多網(wǎng)絡(luò)用戶選擇的觀劇方案。一旦“碎片化”觀片形成新習(xí)慣,將對影視劇創(chuàng)作造成難以逆轉(zhuǎn)的影響,“看劇不如看彈幕”或許會成為每一個影視劇從業(yè)者的悲哀。記者 宣晶