培育多元演出空間，讓戲劇更浸入生活

大華城市表演藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)易立明表示，他想將這個(gè)場(chǎng)館打造成吸引城市年輕人隨時(shí)能歇腳看戲的場(chǎng)所，讓藝術(shù)真正浸入生活。

報(bào)國(guó)寺里演《茶館》，觀眾與演員并肩而坐。

(資料圖片僅供參考)

《現(xiàn)在開市》演出現(xiàn)場(chǎng)，觀眾并不是坐在傳統(tǒng)的觀眾席上。

東城區(qū)舉辦“會(huì)館有戲”系列活動(dòng)，顏料會(huì)館、臨汾會(huì)館等傳統(tǒng)場(chǎng)館里，戲劇演出不再只是發(fā)生在舞臺(tái)之上。 新京報(bào)記者 王嘉寧 攝

2月14日大華城市表演藝術(shù)中心新戲《亂我心者》演出前，策劃了一場(chǎng)音樂會(huì)。

戲劇發(fā)展到今天，現(xiàn)代觀眾早已不滿足于只坐在臺(tái)下單向地觀看一場(chǎng)演出，他們或與劇情融為一體，或以多元的身份參加到一場(chǎng)演出中。近些年來(lái)“沉浸式戲劇”這一外來(lái)的概念在國(guó)內(nèi)逐漸興起，作為舞臺(tái)演藝的全新趨勢(shì)，其參與性的演出方式和打破觀眾與演員距離的觀演模式，展現(xiàn)了一種戲劇全新的“玩法”。

現(xiàn)如今劇場(chǎng)形態(tài)也在不斷發(fā)生著變化，市場(chǎng)供給在不斷地細(xì)分，藝術(shù)殿堂與演藝新空間并存，不同年齡段與喜好的觀眾群體有了更多的選擇。尤其在北京市制定的《推進(jìn)“大戲看北京”工作方案》提出“培育多元演出空間”舉措后，觀演方式也從常規(guī)的視聽觀演到全身心體驗(yàn)，演藝內(nèi)容與經(jīng)營(yíng)模式也不斷創(chuàng)新求變。其中，北京市推動(dòng)文藝院團(tuán)演出進(jìn)會(huì)館舊址，打出“會(huì)館有戲”品牌；王府井、隆福寺地區(qū)的“文化金三角”；大華城市表演藝術(shù)中心、“當(dāng)然有戲”大麥新空間、開心麻花沉浸式演藝新空間等復(fù)合型劇場(chǎng)的出現(xiàn)，讓戲劇的玩法有了許多新的可能性。新京報(bào)專訪大華城市表演藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演易立明，北京演藝集團(tuán)副總經(jīng)理董寧，大麥“當(dāng)然有戲”廠牌主理人李婧聊聊打破傳統(tǒng)模式之后，戲劇新的玩法與趨勢(shì)。

新空間

將更多生活場(chǎng)景融入藝術(shù)空間

2021年初，作為國(guó)內(nèi)演藝行業(yè)的頭部企業(yè)，大麥Mailive宣布成立“當(dāng)然有戲”戲劇內(nèi)容廠牌，該廠牌主理人李婧介紹，從廠牌成立之前，整個(gè)行業(yè)已呈現(xiàn)一些比較明顯的趨勢(shì)——觀眾的年輕化。從全球的戲劇受眾來(lái)講，中國(guó)觀眾的年輕化趨勢(shì)非常顯著，大部分來(lái)看戲或是來(lái)劇場(chǎng)買票的觀眾的年齡段通常在25到30歲之間，“包括一些商業(yè)戲劇的受眾，年輕化趨勢(shì)也很明顯。因此在成立廠牌的時(shí)候，我們就把沉浸式和互動(dòng)體驗(yàn)式的戲劇作為一個(gè)關(guān)注的方向”。

大麥?zhǔn)讉€(gè)演藝新空間“大麥新空間”坐落于隆福寺文化街區(qū)隆福大廈一層，在這個(gè)空間里，除了沉浸式演出之外，還會(huì)和餐飲、生活消費(fèi)、文化場(chǎng)景等做聯(lián)動(dòng)。李婧希望大麥新空間不是一個(gè)非常傳統(tǒng)的劇場(chǎng)觀演模式。她解釋說(shuō)，“傳統(tǒng)劇場(chǎng)對(duì)于觀眾的期待和觀眾觀演行為的要求相對(duì)是比較多的，在觀演過(guò)程中，觀眾是一個(gè)被動(dòng)接受的觀演模式，但在大麥新空間里，我們希望演出的內(nèi)容是能夠讓觀眾參與進(jìn)來(lái)的，這個(gè)是大麥新空間和其他劇場(chǎng)在內(nèi)容模式上的不同。另外，這里面可能還會(huì)有很多不同形式的文化活動(dòng)，我們希望讓觀眾感受到戲劇文化的內(nèi)容是和生活緊密相關(guān)的”。

與大麥新空間同在“文化金三角”中的大華城市表演藝術(shù)中心，借助藝術(shù)總監(jiān)易立明導(dǎo)演的開年新戲《亂我心者》首演之際，剛剛在2月14日舉行了一次名為“心動(dòng)時(shí)刻·共度浪漫之夜”特別活動(dòng)，分別在《亂我心者》演出前后，舉行了“悅我心者”愛情主題音樂會(huì)以及“醉我心者”演后音樂派對(duì)，真正將觀眾、戲劇與空間完美結(jié)合了起來(lái)。易立明認(rèn)為，很多時(shí)候人們對(duì)于場(chǎng)所的定義至關(guān)重要，他希望這一次觀眾進(jìn)來(lái)以后，首先能夠感覺自己進(jìn)入的是一個(gè)藝術(shù)場(chǎng)所。他介紹，演出前的音樂會(huì)時(shí)長(zhǎng)四十分鐘左右，大部分音樂都是出自稍后上演的《亂我心者》之中，經(jīng)過(guò)音樂總監(jiān)精心設(shè)計(jì)的與劇目相關(guān)的音樂，也希望在前面的音樂會(huì)中，透露一些主題的表達(dá)。“讓觀眾在看戲過(guò)程中，當(dāng)聽到某段旋律時(shí)，會(huì)有種似曾相識(shí)的感覺”。演出之后會(huì)舉辦“After Party”，由于之前出門觀看演出，很多人看完之后意猶未盡，不愿意離開，易立明希望能夠?yàn)榇蠹姨峁┮淮紊疃冉涣鞯臋C(jī)會(huì)。“以前大華城市表演藝術(shù)中心曾做過(guò)演后談、專題講座等很多形式，但這次我希望借助演出結(jié)束后的機(jī)會(huì)，將演員、創(chuàng)作人員與觀眾真正聚合到一起，聊聊關(guān)于當(dāng)晚戲里面一些有趣的事情，還可以坐下來(lái)喝上一杯，針對(duì)戲里面一些不清晰的地方或者疑問，與主創(chuàng)進(jìn)行更為深入的交流。”實(shí)際上，這一次易立明正在完成一套在自己內(nèi)心構(gòu)思良久，屬于大華城市表演藝術(shù)中心完整的演出模版。“‍‍過(guò)去的我們只做了戲劇，其實(shí)一個(gè)戲的前、后與觀眾間的關(guān)系都非常重要，‍由此我這次組成了一個(gè)完整的戲劇之夜。”

新劇目

演出內(nèi)容增強(qiáng)參與感、游戲感

繼此前京城八座老會(huì)館先行先試“會(huì)館有戲”系列活動(dòng)之后，2023年開年由北京演藝集團(tuán)出品、北京兒童藝術(shù)劇院創(chuàng)排演出的話劇《北平1948》將作為“會(huì)館有戲”重點(diǎn)劇目，計(jì)劃于2月21日至23日在報(bào)國(guó)寺試演，這將是一部為千年古剎報(bào)國(guó)寺量身打造的，以家國(guó)情懷為底色，融合新京味、民國(guó)風(fēng)、時(shí)代感的演藝新空間沉浸式演出。

2021年9月，北京演藝集團(tuán)積極拓展“會(huì)館有戲”等演藝新空間、新業(yè)態(tài)，開啟了在湖廣會(huì)館、顏料會(huì)館、福州新館等會(huì)館的演出，為會(huì)館空間策劃了系列沉浸式、有獨(dú)特會(huì)館韻味的演出，遴選名家名角、名曲名段，著力表現(xiàn)會(huì)館和傳統(tǒng)文化的關(guān)系，同時(shí)又充分融入了當(dāng)下年輕人喜愛的元素，創(chuàng)造傳統(tǒng)與時(shí)尚融合的新語(yǔ)境。董寧認(rèn)為，尋找一種新“玩法”主要從兩方面進(jìn)行：一方面是經(jīng)典作品的改編，通過(guò)廣為人知的故事、人物形象，帶來(lái)新鮮的觀看體驗(yàn)。比如中國(guó)評(píng)劇院2020年在（第四屆）中國(guó)戲曲文化周主場(chǎng)活動(dòng)推出的園林版《花為媒》，重新編排經(jīng)典選段、經(jīng)典場(chǎng)景，將經(jīng)典劇目全新解構(gòu)，讓表演在移動(dòng)之間與場(chǎng)景發(fā)生關(guān)聯(lián)，觀眾以追隨的形式，融入劇情以及園林環(huán)境。為增強(qiáng)趣味性和體驗(yàn)感，中國(guó)評(píng)劇院還為觀眾設(shè)計(jì)了精美通關(guān)文牒，在四個(gè)場(chǎng)景設(shè)置關(guān)卡，集齊四個(gè)章后觀眾可憑此免費(fèi)觀看一場(chǎng)線下演出，轉(zhuǎn)化觀眾欣賞劇場(chǎng)的版本。另一方面是根據(jù)空間特別策劃演出，既可以是“小而精”“小而美”的主題演出，也可以是根據(jù)場(chǎng)地定制的新創(chuàng)劇目，即將在報(bào)國(guó)寺上演的話劇《北平1948》就是此類劇目，它充分利用了報(bào)國(guó)寺的三大殿，形成流轉(zhuǎn)、體驗(yàn)、觀演于一體的演藝空間。

與“會(huì)館有戲”對(duì)會(huì)館舊址進(jìn)行活化利用相比，在大麥新空間正在復(fù)演的沉浸式互動(dòng)戲劇《現(xiàn)在開市》（金錢世界北京版），是大麥“當(dāng)然有戲”廠牌經(jīng)過(guò)了比較長(zhǎng)時(shí)間的挑選和評(píng)估推出的戲劇項(xiàng)目，李婧坦言，觀眾接受需要一個(gè)過(guò)程。由于這個(gè)戲本身的先鋒性，和傳統(tǒng)的戲劇作品非常不一樣，所以他們從觀眾的預(yù)期引導(dǎo)到市場(chǎng)推廣，做了大量工作，告訴大家這部作品是一個(gè)有嚴(yán)謹(jǐn)劇本結(jié)構(gòu)的內(nèi)容。從前期對(duì)游戲規(guī)則的鋪墊，到前面一段的一比一的節(jié)奏，可以讓觀眾一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)入劇情當(dāng)中，一點(diǎn)點(diǎn)了解和接受自己的角色。當(dāng)然個(gè)別觀眾也會(huì)提出疑問“為什么這是個(gè)戲劇？”它可能看起來(lái)更像是個(gè)游戲。李婧則認(rèn)為，“游戲性”正是這部戲劇的先鋒性所在：“游戲是它的一個(gè)表現(xiàn)手段，但與此同時(shí)，它所傳遞的又是一個(gè)非常明確的戲劇表達(dá)和戲劇結(jié)構(gòu)。觀眾在獲得新奇體驗(yàn)的同時(shí)，也會(huì)獲得一些從密室逃脫或劇本殺等娛樂形式當(dāng)中沒有辦法獲得的戲劇感受和戲劇表達(dá)。”

新思考

不設(shè)邊界，戲劇會(huì)與觀眾共同升級(jí)

關(guān)于戲劇在未來(lái)還有哪些拓展性，易立明認(rèn)為，戲劇更值得人們?nèi)ヌ接懙倪€是它能達(dá)到什么樣的精神深度。另外，‍形式還能夠玩些什么？在思維更加開闊的同時(shí)，也需要跟今天的時(shí)代能夠更吻合與緊密。‍‍“坦率地說(shuō)，大家‍‍不用過(guò)于憂慮或者焦慮這件事，戲劇會(huì)自動(dòng)發(fā)展，‍‍它是個(gè)供需雙方的事情，就像你的電腦，會(huì)與市場(chǎng)進(jìn)行互動(dòng)代代升級(jí)，‍而戲劇則是創(chuàng)作者與觀眾互動(dòng)，在這種互動(dòng)過(guò)程中，‍‍大家的思維可能會(huì)越放越開。”‍‍易立明特別指出，只要人們對(duì)兩樣?xùn)|西保持清醒的認(rèn)識(shí)，戲劇就會(huì)一直在，“‍‍第一個(gè)是：戲劇‍‍除了娛樂功能，能夠放松‍‍身心外，其實(shí)更重要的是藝術(shù)對(duì)自我‍‍精神世界的探索和表達(dá)。‍‍另一個(gè)就是思想觀念的解放以及我們對(duì)‍‍社會(huì)、哲學(xué)，包括自身的思想認(rèn)知的全部解放，同時(shí)也有對(duì)空間視覺與聽覺的全面解放，這種東西需要大家共同來(lái)完成，它是一個(gè)自然的過(guò)程，‍‍不存在任何的邊界。”

對(duì)于剛剛開業(yè)不久的大麥新空間，《現(xiàn)在開市》（金錢世界北京版）演出場(chǎng)次相對(duì)有限，但李婧認(rèn)為，這部作品在某種程度上也更好地實(shí)現(xiàn)了對(duì)戲劇藝術(shù)的推廣，以及對(duì)戲劇觀眾圈層和維度的突破。她表示，“一直以來(lái)戲劇都是一個(gè)相對(duì)小眾的藝術(shù)形式，戲劇的市場(chǎng)和受眾是比較垂直的，但現(xiàn)在這樣一個(gè)項(xiàng)目讓我們看到了，沉浸式戲劇的受眾群體是遠(yuǎn)遠(yuǎn)豐富于傳統(tǒng)戲劇的，這個(gè)項(xiàng)目的推出可以幫助廠牌乃至整個(gè)戲劇領(lǐng)域?qū)崿F(xiàn)更好的觀眾拓圈，吸引到更多平時(shí)可能并不會(huì)關(guān)注到戲劇，但有一定文化娛樂內(nèi)容消費(fèi)的年輕人。這也為廠牌未來(lái)如何做這個(gè)項(xiàng)目的市場(chǎng)推廣提供了新的思路和渠道選擇。”

作為一種新的藝術(shù)形式，沉浸式演出兼具“藝術(shù)性”“參與性”等特點(diǎn)，跟傳統(tǒng)演出相比，讓觀眾有更多的代入感以及參與感。但作為一種新生事物，董寧則坦言，沉浸式演出的質(zhì)量參差不齊，存在重形式、輕內(nèi)容的傾向，而且引進(jìn)劇目較多，原創(chuàng)劇目較少。2023年北京演藝集團(tuán)除了在報(bào)國(guó)寺推出沉浸式戲劇《北平1948》外，還計(jì)劃在顏料會(huì)館推出另一部會(huì)館與曲藝藝術(shù)相結(jié)合的沉浸式新作《城南舊事之評(píng)書傳奇》。董寧表示，“我們現(xiàn)在的內(nèi)容定制，都在往長(zhǎng)久的方向去發(fā)展，并從中不斷地探索新經(jīng)驗(yàn)。重點(diǎn)應(yīng)該放在演出的長(zhǎng)效上，‍‍慢慢發(fā)展‍到在演出地點(diǎn)用一部作品支撐，哪怕一年四季推出四種不同的演法。雖然沉浸式原創(chuàng)能做到這樣很難，但這是我們的方向。”

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