最大戲臺(tái)暢音閣：紫禁城里的古代音響系統(tǒng)

看戲是古人的主要娛樂(lè)方式。明清時(shí)期的紫禁城內(nèi)有很多戲臺(tái)，其中規(guī)模最大的是位于寧壽宮區(qū)域的暢音閣。暢音閣是一座三層戲臺(tái)建筑，從上到下的戲臺(tái)名稱(chēng)依次為福臺(tái)、祿臺(tái)、壽臺(tái)，而壽臺(tái)還有臺(tái)階通往地下。每層戲臺(tái)的面積約200平方米，可容納數(shù)百名演員表演。

皇帝、大臣及后妃為看戲的主要人員，他們除了欣賞演員的表演外，亦需要獲得良好的聽(tīng)覺(jué)效果。不僅如此，皇帝通常坐在戲臺(tái)對(duì)面的閱是樓內(nèi)看戲，其位置與戲臺(tái)間隔一個(gè)數(shù)十米寬的小廣場(chǎng)，而后妃們則在戲臺(tái)兩側(cè)的廊下看戲。古代沒(méi)有揚(yáng)聲器或現(xiàn)代化的音響設(shè)備，那么帝后如何能夠清晰地聽(tīng)到樂(lè)器的演奏聲和演員的說(shuō)唱聲音呢?暢音閣有著簡(jiǎn)單科學(xué)的“音響系統(tǒng)”，可滿足各個(gè)聽(tīng)眾的需求，以下進(jìn)行解讀。

首先是空井的共鳴效果?，F(xiàn)場(chǎng)勘察發(fā)現(xiàn)，暢音閣壽臺(tái)的木地板下有地下層。該地下層與地面用木板隔離，僅留出入口，形成一個(gè)相對(duì)封閉的空間。地下層在中央及四角各有一個(gè)地井，中間的為水井，其余四個(gè)是空心土井。這四個(gè)空心土井，就形成了暢音閣的“音響”，可產(chǎn)生共振，并形成共鳴的效果。在日常生活中，共振是一種十分普遍的自然現(xiàn)象。一個(gè)具有彈性的物體在受到外力的作用之后便會(huì)發(fā)生振動(dòng)，物體的性質(zhì)不同，其共振的節(jié)拍就有所不同，而當(dāng)外力的振動(dòng)節(jié)拍與這個(gè)物體自身固有的振動(dòng)頻率“合拍”時(shí)，物體便會(huì)產(chǎn)生大幅度的振動(dòng)。比如一個(gè)人蕩秋千，另一個(gè)人推，推的人只需每次秋千到達(dá)最高點(diǎn)的時(shí)候施加一點(diǎn)力，就可以把秋千蕩的很高。這個(gè)事實(shí)表明：只需周期性的施加一點(diǎn)力，就可以維持一個(gè)很大振幅的振動(dòng)，前提是施加力的頻率必須符合這個(gè)系統(tǒng)本來(lái)的振動(dòng)頻率?？梢?jiàn)，共振就是利用振動(dòng)頻率的“合拍”來(lái)有效地積聚能量而增強(qiáng)作用的效果。暢音閣的四個(gè)空井就相當(dāng)于四個(gè)共鳴箱。共鳴箱的箱體和其中的空氣，也可以看作一種特別的“秋干”。當(dāng)樂(lè)器或演員發(fā)聲時(shí)，會(huì)引起空井產(chǎn)生共振效果。但是空井與秋干明顯的區(qū)別，秋干只能和某種頻率發(fā)生共振，空井卻可以同許許多多頻率發(fā)生共振。這樣一來(lái)，不同演員、不同樂(lè)器發(fā)出的不同頻率聲音，首先對(duì)四個(gè)空井進(jìn)行“推引”，很快使空井一起振動(dòng)，然后它們一起擾動(dòng)空氣，便有較大的聲音向外傳播，起到了音響效果。實(shí)際上，這種音響原理早在戰(zhàn)國(guó)初期就得到了應(yīng)用。如《墨子·備穴》記載：古代士兵在城墻根下每隔一定距離挖一深坑，坑里埋置一只容量有七八十升的陶甕，甕口蒙上皮革，讓聽(tīng)覺(jué)聰敏的士兵伏在這個(gè)共鳴器上聽(tīng)動(dòng)靜，遇有敵人挖地道攻城的響聲，士兵不僅可以覺(jué)察到敵人，而且還可根據(jù)各甕甕聲的響度差可以識(shí)別來(lái)敵的方向和遠(yuǎn)近。這種蒙上皮革的陶甕的擴(kuò)音與暢音閣地下層的空井?dāng)U音的原理完全一致。

其次是水井和藻井的混響效果。在這里，水井是指位于暢音閣地下層正中位置的水井，而藻井則是指位于壽臺(tái)天花板正中的往上凹進(jìn)的構(gòu)造。水井和藻井均能產(chǎn)生混響的效果。聲音在傳播的過(guò)程中如果遇到了障礙物會(huì)被反射回來(lái)，這種現(xiàn)象稱(chēng)為聲音的反射;被反射回來(lái)的聲音再次被我們聽(tīng)到，就形成了回聲;若聲源停止振動(dòng)后由于聲音的反射使得聲音依然在傳播，使我們還能在一定的時(shí)間內(nèi)聽(tīng)到聲音，這種現(xiàn)象稱(chēng)為聲音的混響?；祉懯侵匾穆曅Х绞剑绻患踊祉?，聲音會(huì)發(fā)干，聽(tīng)覺(jué)效果就不佳。自然混響恰到好處，讓人在聽(tīng)覺(jué)上有愉悅感，合理的延時(shí)不僅不會(huì)產(chǎn)生音染，還會(huì)讓聲音更加清晰。混響是由于聲反射引起的，而暢音閣的戲臺(tái)主要通過(guò)水井和藻井實(shí)現(xiàn)反射并產(chǎn)生混響效果。水井的水位高低，可以調(diào)整混響音調(diào)的高低。水井的水越多、則水井中形成的空氣柱振動(dòng)頻率越小，因而反射演員的聲音越低沉渾厚;相反，水井內(nèi)的水越少，則水井中形成的空氣柱振動(dòng)頻率越大，所以反射出演員的聲音清脆明亮。另暢音閣的藻井猶如一個(gè)倒扣的大缸，只不過(guò)不是封閉狀態(tài)。這種大缸可以將演員的聲音匯集，再集中反射出去，突出了聲音的混響效果。

此外，暢音閣環(huán)形建筑布置方式能增強(qiáng)聲音的響度和強(qiáng)度。從平面布置來(lái)看，暢音閣戲臺(tái)兩側(cè)是大臣、后妃看戲的封閉長(zhǎng)廊，對(duì)面是皇帝看戲的閱是樓，整個(gè)建筑群是一個(gè)封閉的環(huán)境。如《平定臺(tái)灣戰(zhàn)圖清音閣演戲圖》描述的就是皇帝在承德避暑山莊內(nèi)的清音閣看戲的場(chǎng)景，其建筑布局與暢音閣建筑群非常相似。這種封閉、近似環(huán)狀的建筑群布置有利于聲音的傳遞。戲臺(tái)上演員的聲音可在上述建筑的區(qū)域內(nèi)反射，有利于聽(tīng)覺(jué)接收。而紫禁城建筑的建造通常是磨磚對(duì)縫的墻體和光亮的琉璃瓦，有利于聲音的反射，并減少聲音的吸收，使得各個(gè)聽(tīng)眾產(chǎn)生良好的聽(tīng)覺(jué)效果。這種建筑布置方式，既符合了建筑設(shè)計(jì)美學(xué)要求，也利用了聲音的反射特點(diǎn)，有利于對(duì)聲音的合理“美化”。