清朝宮廷繪畫(huà)研究專(zhuān)家聶崇正回憶職業(yè)生涯 時(shí)光流轉(zhuǎn)與歷史脈絡(luò)絲縷相合

2019年年底，圓明園十二生肖之馬首回歸，國(guó)家文物局曾特意從故宮請(qǐng)來(lái)兩位鑒定專(zhuān)家，其中一位是退休研究員聶崇正先生。聶先生專(zhuān)研清朝宮廷繪畫(huà)，從馬首的工藝風(fēng)格方面給出鑒定結(jié)果，證實(shí)其與著名宮廷畫(huà)師郎世寧的風(fēng)格吻合。

聶崇正退休前在故宮業(yè)務(wù)部書(shū)畫(huà)組工作，在故宮被稱(chēng)為“聶帥”，見(jiàn)面問(wèn)起來(lái)，他說(shuō)：“他們就是隨便說(shuō)，叫我什么的都有。我們分去三個(gè)同學(xué)，我最大，所以他們也叫我聶老大。”聶崇正1965年大學(xué)畢業(yè)即進(jìn)入故宮工作，在故宮經(jīng)歷了長(zhǎng)長(zhǎng)的職業(yè)生涯。

美術(shù)史系畢業(yè)，分配到故宮博物院

聶崇正1960年考入北京中央美術(shù)學(xué)院，那時(shí)學(xué)校在王府井東安市場(chǎng)東邊的校尉營(yíng)胡同。1960年前學(xué)院有四個(gè)系，分別為國(guó)畫(huà)系、油畫(huà)系、版畫(huà)系和雕塑系，到聶崇正入學(xué)這一年增加了美術(shù)史系。

聶崇正介紹，實(shí)際上1957年美術(shù)史系已經(jīng)設(shè)立并招生，但成立后即趕上“反右”運(yùn)動(dòng)，當(dāng)時(shí)的系主任王遜被打成了右派，可能接替的金維諾職稱(chēng)是講師。按照當(dāng)時(shí)教育部的規(guī)定，系主任必須是副教授以上職稱(chēng)，所以金維諾先生沒(méi)有資格擔(dān)當(dāng)系一把手，因?yàn)榇嗣佬g(shù)史系被整體撤銷(xiāo)，已經(jīng)招入的學(xué)生，包括現(xiàn)在大名鼎鼎的范曾，都轉(zhuǎn)到其他系，比如國(guó)畫(huà)系，也有的留校做行政工作，還有到《美術(shù)研究》編輯部當(dāng)編輯的。美術(shù)史系停辦三年，到1960年，金維諾先生升為副教授，美術(shù)史系再次創(chuàng)辦，聶崇正即為這一屆學(xué)生。

“我們那一屆最初有將近30名學(xué)生，有從普通中學(xué)直接考進(jìn)去的，有從美院附中考進(jìn)去的，還有其他藝術(shù)院校代培的一些同學(xué)，準(zhǔn)備培訓(xùn)結(jié)束再回到原來(lái)學(xué)校做美術(shù)史老師。到1963年快畢業(yè)時(shí)，教育部下發(fā)通知，要求代培學(xué)生要么中斷學(xué)業(yè)，以大專(zhuān)文憑畢業(yè)回原學(xué)校，要么隨大學(xué)學(xué)滿5年學(xué)制，畢業(yè)后統(tǒng)一分配。有的代培學(xué)生在地方已經(jīng)成家了，覺(jué)得以后再分配不好說(shuō)分到什么地方去，所以1963年有一批代培的同學(xué)就回到原學(xué)校去了，這樣我們5年畢業(yè)時(shí)的同學(xué)是二十來(lái)個(gè)。”

聶崇正1965年畢業(yè)后，分配工作到故宮博物院。這一批學(xué)生分到故宮三個(gè)人，一個(gè)是聶崇正，還有一個(gè)后來(lái)當(dāng)了副院長(zhǎng)，班上的一對(duì)雙胞胎兄弟，一個(gè)分到故宮，一個(gè)分到了上海博物館。聶崇正這一屆學(xué)生很順利地畢業(yè)分配了，他聲稱(chēng)真的是幸運(yùn)。“我們下一屆那一批學(xué)生就留在學(xué)校了，搞‘文化大革命’，最長(zhǎng)的當(dāng)了13年大學(xué)生。包括和我一屆的雕塑系同學(xué)，因?yàn)樗麄兊膶W(xué)制是6年，畢業(yè)時(shí)正好趕上‘文革’開(kāi)始，也當(dāng)了十幾年大學(xué)生，后來(lái)到部隊(duì)去鍛煉了。”

接觸業(yè)務(wù)從1972年開(kāi)始

用聶崇正的話說(shuō)，“開(kāi)始分配到故宮也沒(méi)干什么正經(jīng)事。”因?yàn)樗麄兌急灰笕リ兾鞲?ldquo;四清”。“我到陜西不久就得了急性黃疸性肝炎，很快就給送回來(lái)了，之后就沒(méi)再下去，其他人待的時(shí)間比我長(zhǎng)，回來(lái)以后很快就‘文革’了。”

“文革”開(kāi)始紅衛(wèi)兵串聯(lián)，故宮還開(kāi)門(mén)，但有些館關(guān)掉了，“當(dāng)時(shí)來(lái)串聯(lián)的美術(shù)院校雕塑系的學(xué)生，還在雕塑館做了收租院的泥塑，在故宮展覽，來(lái)串聯(lián)的學(xué)生們都去參觀。”很快，衛(wèi)戍區(qū)部隊(duì)被派駐到故宮，故宮關(guān)門(mén)，不再對(duì)外開(kāi)放。

“故宮關(guān)起門(mén)來(lái)在里頭整天搞運(yùn)動(dòng)，也分成兩派，貼大字報(bào)，互相開(kāi)批斗會(huì)。但是好在跟紅衛(wèi)兵到底不一樣，沒(méi)有一個(gè)人提出來(lái)砸文物。”聶崇正感嘆，“當(dāng)時(shí)如果有人提出來(lái)，其實(shí)也沒(méi)有人敢攔著，破四舊啊，誰(shuí)敢攔?但沒(méi)有人提。”

東西就都在庫(kù)房里放著，庫(kù)房的密封性還算好，“但不像現(xiàn)在書(shū)畫(huà)這些東西都放在地庫(kù)，地庫(kù)里恒溫恒濕是可以做到的，‘文革’之后才建的。”

到1969年，故宮80%以上的人都下放，到文化部系統(tǒng)湖北咸寧干校圍湖造田，只留下很少人看大門(mén)，管安全，直到1972年。

“故宮那時(shí)候開(kāi)始接受外國(guó)人參觀。要考慮開(kāi)放，老關(guān)著門(mén)總不是個(gè)事兒，這種情況下大部分業(yè)務(wù)人員就調(diào)回來(lái)，但是也干不了什么事，直到1976年‘四人幫’粉碎，局勢(shì)才有所轉(zhuǎn)變。所以我接觸業(yè)務(wù)實(shí)際上是從1972年以后，當(dāng)然1972年‘四人幫’還沒(méi)粉碎，也談不上接觸多少文物，只不過(guò)人回到了北京。”

聶崇正隸屬于業(yè)務(wù)部，業(yè)務(wù)部分為保管和陳列兩個(gè)部分，保管管理庫(kù)房，聶崇正是做陳列。“當(dāng)時(shí)業(yè)務(wù)部門(mén)的領(lǐng)導(dǎo)叫楊伯達(dá)，他提出來(lái)要整理故宮收藏的清朝宮廷繪畫(huà)，因?yàn)檫@部分繪畫(huà)相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間不太被人重視。”

了解中國(guó)古代繪畫(huà)史的人都知道，相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間中國(guó)古代繪畫(huà)史研究關(guān)注的重點(diǎn)是宋元之前的畫(huà)，至明清時(shí)期重視文人畫(huà)，清朝宮廷畫(huà)一直不受重視。“一種觀點(diǎn)認(rèn)為清廷畫(huà)不夠?yàn)t灑，帶有工匠氣，為皇家服務(wù)，使畫(huà)家缺少自己的主觀想法，所以相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間，清朝的宮廷繪畫(huà)在有的繪畫(huà)史中幾乎不提，提也是一帶而過(guò)。”

聶崇正在參加整理這部分繪畫(huà)時(shí)，發(fā)現(xiàn)有些畫(huà)其實(shí)很有價(jià)值，尤其是帶有紀(jì)實(shí)性質(zhì)的，比如帝后肖像、宮中活動(dòng)等一些內(nèi)容具體的紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)作品。“像皇帝在紫光閣設(shè)宴、到承德打獵，不但畫(huà)得好，和史實(shí)還對(duì)得上，我覺(jué)得很有意思。”

文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合

使他興致勃勃進(jìn)入研究領(lǐng)域

現(xiàn)在的第一歷史檔案館，當(dāng)時(shí)歸屬于故宮，這其中也有一段故事。“文革”之前第一歷史檔案館在中央檔案局治下，到“文革”中，中央檔案局覺(jué)得明清檔案都是歷史糟粕，不能要，所以第一歷史檔案館明清檔案部被清出了中央檔案局系統(tǒng)，故宮收留了被“踢出來(lái)”的明清檔案部，使其成為故宮的一個(gè)部門(mén)。巧的是，這給聶崇正的專(zhuān)業(yè)方向提供了極大便利。“我們和明清檔案部的人平時(shí)吃飯、開(kāi)會(huì)都在一起，很熟。去查檔案，跟他們點(diǎn)個(gè)頭、寫(xiě)個(gè)姓名，就可以把檔案原件提出來(lái)，很方便。”

聶崇正在查閱檔案時(shí)發(fā)現(xiàn)，很多檔案里提到的事，或者說(shuō)的某一句話，他前幾天就在庫(kù)房里的清廷畫(huà)上看過(guò)。文獻(xiàn)資料和作品實(shí)物的高度吻合，引領(lǐng)他進(jìn)入了這一研究領(lǐng)域，興致勃勃地開(kāi)始了各種研究工作，“我當(dāng)時(shí)抄卡片，抄了好幾個(gè)抽屜，搞得挺投入，挺興奮，也由此開(kāi)始主要關(guān)注這部分繪畫(huà)。”

清朝宮廷畫(huà)中，紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)特別發(fā)達(dá)，除去帝后肖像，聶崇正覺(jué)得皇室活動(dòng)的一些作品最有價(jià)值。“康熙朝到乾隆朝，有歐洲傳教士畫(huà)師在宮里當(dāng)差，這些歐洲人提供了一種很寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)風(fēng)格，那是文人畫(huà)體現(xiàn)不了的題材。”

這些歐洲人中就有郎世寧。郎世寧到了中國(guó)，確實(shí)在宮里起了很大作用，因?yàn)榍宄实坌枰憩F(xiàn)自己的那段歷史。“清朝主要是乾隆，從早年到中年，乾隆皇帝的肖像、他母親的肖像、他皇后和妃子的肖像，都出自郎世寧之筆。這些帝后肖像畫(huà)上面都沒(méi)有落款，可能限于某種制度，不允許，但是我們根據(jù)繪畫(huà)水平以及被畫(huà)人的時(shí)間段，可以判斷應(yīng)該是出自郎世寧之手。”

隨著研究的深入，聶崇正開(kāi)始寫(xiě)一些文章，發(fā)表在《文物》《故宮博物院院刊》《美術(shù)研究》等專(zhuān)業(yè)性雜志上，慢慢人們也覺(jué)得這部分繪畫(huà)確實(shí)有價(jià)值，后來(lái)陸續(xù)有人投入研究，現(xiàn)在已經(jīng)成了一批研究者。“不光是北京故宮，臺(tái)北故宮也有若干人，包括博物館之外做美術(shù)史研究的也有人在做這方面的研究。”聶崇正說(shuō)。

專(zhuān)研清朝宮廷畫(huà)

對(duì)此領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)之功

有人說(shuō)聶崇正對(duì)清朝宮廷畫(huà)研究這一領(lǐng)域有開(kāi)創(chuàng)之功，他說(shuō)自己就是比別人做得早一點(diǎn)。“當(dāng)時(shí)楊伯達(dá)也寫(xiě)了不少這方面的文章，但他后來(lái)主要搞玉器研究，我一直在研究清廷畫(huà)。”

聶崇正不只關(guān)注清廷畫(huà)的紀(jì)實(shí)性，同時(shí)在繪畫(huà)品種、技法等方面也有研究。他說(shuō)：“比如油畫(huà)的東漸。我發(fā)現(xiàn)帝后肖像很多是油畫(huà)，過(guò)去一般說(shuō)油畫(huà)是晚清或者民國(guó)初時(shí)派留學(xué)生到歐美或者日本學(xué)習(xí)以后才帶回到中國(guó)，現(xiàn)在看來(lái)可以提前二三百年，傳教士們已經(jīng)把這個(gè)畫(huà)法帶來(lái)了，這是以前不知道的。我們?cè)诓闄n案時(shí)，檔案中經(jīng)?？梢钥吹角∽屇衬衬钞?huà)油畫(huà)，就用‘油畫(huà)’兩個(gè)字，跟現(xiàn)在一模一樣。”

焦點(diǎn)透視畫(huà)法也是一樣的情況，一般都說(shuō)中國(guó)畫(huà)沒(méi)有焦點(diǎn)透視，稱(chēng)為散點(diǎn)透視，像《清明上河圖》，好像畫(huà)家坐在直升機(jī)上，看著底下一點(diǎn)一點(diǎn)把整個(gè)街道的情況畫(huà)出來(lái)，視點(diǎn)是在移動(dòng)的。到了清朝時(shí)，焦點(diǎn)透視的畫(huà)也多了起來(lái)，這都跟歐洲畫(huà)家在宮里的活動(dòng)密切相關(guān)。

從郎世寧的經(jīng)歷來(lái)看，他到中國(guó)來(lái)之前，已經(jīng)在歐洲學(xué)習(xí)過(guò)地道的歐洲繪畫(huà)，所以相較于其他幾位傳教士畫(huà)師他更加專(zhuān)業(yè)。這些畫(huà)師到中國(guó)，給清朝的宮廷畫(huà)帶來(lái)了新的面貌，從題材來(lái)說(shuō)擴(kuò)大了中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)范圍。“因?yàn)榈矫髑鍟r(shí)我們的大部分繪畫(huà)題材局限于山水花鳥(niǎo)，人物畫(huà)、肖像畫(huà)都被人瞧不起，所以等于是我們這幫人把宮廷畫(huà)的價(jià)值提到了一個(gè)比較高的位置，從美術(shù)史上給予肯定。”聶崇正說(shuō)。

現(xiàn)在清朝內(nèi)務(wù)府檔案已經(jīng)公開(kāi)出版，聶崇正回想當(dāng)年初接觸時(shí)覺(jué)得有趣，形容跟憋寶似的，“因?yàn)閯e人看不到，或者不知道還有這樣一批內(nèi)務(wù)府造辦處的檔案。”他客觀地說(shuō)實(shí)際上自己是捷足先登，一下子就領(lǐng)先了，“現(xiàn)在搞的人多了，我們就顯不出來(lái)了，而且海外的研究者可以看到那邊這部分繪畫(huà)的原始資料，這是我們夠不著的。”

上世紀(jì)70年代的故宮

從博物館角度來(lái)說(shuō)比較保守

聶崇正在業(yè)務(wù)部陳列室，當(dāng)時(shí)做的展覽也偏重于明清，比如清朝四王、金陵畫(huà)派、揚(yáng)州八怪這樣的專(zhuān)題展覽，國(guó)慶節(jié)前后會(huì)把最好的東西拿出來(lái)，展出一個(gè)半月。為什么選在國(guó)慶節(jié)時(shí)做大展?“因?yàn)闀?shū)畫(huà)本身比較嬌嫩，所以挑北京天氣最好的時(shí)候展出。”聶崇正說(shuō)，那時(shí)候故宮規(guī)矩挺多，像《清明上河圖》這樣級(jí)別的畫(huà)是不許出宮的，現(xiàn)在這些條條框框沒(méi)有了。

做一個(gè)展覽，要經(jīng)過(guò)庫(kù)房提取-陳列部布展-群眾工作部站殿保安三個(gè)環(huán)節(jié)，“從庫(kù)房里提畫(huà)首先要交接，填單子，寫(xiě)目錄，尤其是名貴的畫(huà)，等于庫(kù)房的人交給你了。我們把展覽布置完點(diǎn)交給群眾工作部的人，由他們負(fù)責(zé)平時(shí)安全，結(jié)束時(shí)我們把東西撤下來(lái)，再還給保管部的人。三個(gè)環(huán)節(jié)很?chē)?yán)格，哪個(gè)環(huán)節(jié)出問(wèn)題都要負(fù)責(zé)任。”

那時(shí)元代以前的書(shū)畫(huà)展一般安排在皇極殿、寧壽宮。聶崇正回憶，“文革”之前來(lái)參觀故宮的觀眾，看展覽的占比例比較小，一般是來(lái)看皇帝怎么過(guò)日子的。還有個(gè)笑話，是一位大殿保管員所說(shuō)，那是1963年，一天快要閉館時(shí)分，突然太和殿進(jìn)來(lái)六七個(gè)人，其中一個(gè)對(duì)保管員說(shuō)：你趕緊磕頭，磕頭你就是開(kāi)國(guó)元?jiǎng)祝硗鈳讉€(gè)人就把帶著的包袱打開(kāi)，里頭是唱戲穿的龍袍，其中一個(gè)人穿上就要坐龍椅。故宮派出所的警察很快趕來(lái)把這幾個(gè)人統(tǒng)統(tǒng)帶走了。

聶崇正說(shuō)：“那時(shí)展覽之前也就是在報(bào)紙上發(fā)一條簡(jiǎn)訊，但是大家也都知道，國(guó)慶節(jié)前故宮是要‘晾畫(huà)’的。即使如此，名畫(huà)展柜前常常也就十來(lái)個(gè)人，大多是搞專(zhuān)業(yè)的。”故宮上世紀(jì)60年代的定位是宮廷藝術(shù)和古代藝術(shù)博物館，所以有關(guān)古代藝術(shù)都是常年設(shè)展。繪畫(huà)館在東路的寧壽宮，中路有歷代藝術(shù)館，陶瓷館在西路。進(jìn)故宮一毛錢(qián)一張票，參觀珍寶館需重新購(gòu)票，再花一毛錢(qián)。

聶崇正回憶：“故宮原來(lái)從博物館的角度來(lái)說(shuō)比較保守，自己的藏品多，是博物館界的龍頭老大，有一點(diǎn)兒自鳴得意的感覺(jué)。比如說(shuō)其他博物館的研究人員想要個(gè)圖片，不給，在‘文革’之前包括‘文革’之后一段時(shí)間都是如此，要的話很昂貴，而且需要各種批示，沒(méi)有發(fā)表過(guò)的圖片是不提供的。”改革開(kāi)放以后，故宮在資料壟斷方面放松了許多，而互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展起來(lái)以后，想攏也攏不住了。

令聶崇正感覺(jué)遺憾的是，過(guò)去故宮研究力上的薄弱，“守著這么多好東西，但研究相對(duì)薄弱，有點(diǎn)兒說(shuō)不過(guò)去，當(dāng)然其他博物館就更薄弱了，國(guó)外在研究方面的投入要比國(guó)內(nèi)大得多。”

1985年故宮文物在西柏林的一次大展

隨著改革開(kāi)放的深入，故宮的對(duì)外交流也多了起來(lái)，常出去做展覽、參加研討會(huì)。聶崇正印象深刻，1985年曾到西柏林，做《歐洲與中國(guó)皇帝——宮廷珍寶展》。那時(shí)候東西德尚未統(tǒng)一，柏林墻還在。

《歐洲與中國(guó)皇帝——宮廷珍寶展》由西柏林的文化部門(mén)主辦，他們向世界相關(guān)博物館發(fā)出邀請(qǐng)，把與中國(guó)皇帝有關(guān)的藝術(shù)品和文物集中在一起展出。那一次故宮提供了以清朝宮廷繪畫(huà)、文物為主的展品。聶崇正一行三人，其中故宮兩人，另有文化部外聯(lián)局派出的一名翻譯人員。去時(shí)沒(méi)有直達(dá)航班，從北京先飛法蘭克福，在法蘭克福機(jī)場(chǎng)把文物卸下來(lái)裝車(chē)，警車(chē)開(kāi)道，一路從西德開(kāi)到東德。“特別有意思，法蘭克福和東德有一個(gè)交接處，要在那兒過(guò)關(guān)進(jìn)入東德領(lǐng)土，東德與西柏林又有一個(gè)交接處，車(chē)開(kāi)到那兒，東德警察撤退，進(jìn)入西柏林，換西柏林的警察開(kāi)道。”

這大概是“文革”之后故宮參與的圍繞東西方文化交往所做的最大型的展覽，聶崇正為這個(gè)展覽在法蘭克福待了兩個(gè)多月，他說(shuō)那時(shí)候基本是隨展，就是從展覽開(kāi)始跟到結(jié)束?，F(xiàn)在則是布置完成就回來(lái)，結(jié)束時(shí)再去收展品即可。

在那次展覽中，聶崇正發(fā)現(xiàn)一件趣事，雍正皇帝的《祭先農(nóng)壇》圖共兩卷，一卷在故宮，另一卷在法國(guó)巴黎的一家博物館，“這一次展覽碰巧法國(guó)那卷在博物館的樓上展出，故宮這卷在樓下展出，兩個(gè)不同的展覽，讓兩卷文物意外相遇，也使觀眾能夠在同一時(shí)空看到。”這樣的巧合還不止一次，“還有一次是我們提供了印出的版畫(huà)，而德國(guó)的民俗博物館提供了原版銅版，很巧地碰到了一起，很有意思。”

聶崇正印象中，歐洲人參觀博物館的興趣特別濃，展館前每天都有人排隊(duì)。聶崇正說(shuō)，博物館做的也活，比如說(shuō)售票，都有精確統(tǒng)計(jì)，第一萬(wàn)名觀眾出來(lái)了，他們市政府的秘書(shū)長(zhǎng)親自來(lái)贈(zèng)送展覽圖錄。“那次獲贈(zèng)的是一位奧地利女士，博物館搞了一個(gè)儀式，獻(xiàn)花，送目錄，雙方都很高興。我們隨展組的翻譯也表示祝賀，并說(shuō)希望以后到北京來(lái)看真的故宮。那個(gè)女士挺幽默的，說(shuō)：一定會(huì)的，我丈夫是漢莎航空公司的。”

馬首臉上的毛是在銅上很細(xì)地?fù)赋鰜?lái)的

說(shuō)回到馬首回歸，聶崇正說(shuō)，十年前圓明園十二生肖獸首已經(jīng)有若干頭在市面上出現(xiàn)，現(xiàn)在有四個(gè)保存在保利。聶崇正很早就去保利看過(guò)，但馬首過(guò)去只見(jiàn)過(guò)圖像資料，這次去看，是在魯迅博物館的庫(kù)房里。

馬首的外形風(fēng)格和歐洲畫(huà)家筆下的繪畫(huà)作品、時(shí)代氣息高度吻合。“它臉上的毛都是在銅上面很細(xì)地?fù)赋鰜?lái)的，郎世寧畫(huà)上的毛發(fā)也是這樣，很細(xì)，一絲一縷。目前可以看到的其他獸首應(yīng)該也是出自西方藝術(shù)家之手，起碼在設(shè)計(jì)時(shí)有歐洲人參與。”聶崇正說(shuō)。

圓明園里的西洋建筑大部分是由來(lái)自歐洲的這些傳教士設(shè)計(jì)。聶崇正認(rèn)為康熙和乾隆這祖孫二人雖然對(duì)西方文化都很有興趣，但康熙偏重自然科學(xué)，乾隆偏重享樂(lè)，喜歡洛可可風(fēng)格。而雍正跟傳教士的關(guān)系則不太明顯，起碼他沒(méi)有看到雍正在位期間穿朝服的肖像有歐洲人所畫(huà)，雍親王時(shí)的畫(huà)像是中國(guó)畫(huà)家畫(huà)的，也不是出自郎世寧之手。

而關(guān)于馬首的價(jià)值，聶崇正從兩方面分析，其一是文物價(jià)值，其二是歷史價(jià)值。文物本身如果用金錢(qián)來(lái)衡量的話很難表述。圓明園被英法聯(lián)軍火燒，西洋樓是石頭建筑，不像中國(guó)傳統(tǒng)的木結(jié)構(gòu)一把火燒凈灰飛煙滅，連痕跡都沒(méi)有了，所以像圓明園獸首能夠遺留下來(lái)就有一種歷史價(jià)值在其中。單從藝術(shù)角度來(lái)講，它未必出類(lèi)拔萃，不是一下就成了國(guó)寶，因?yàn)樗哪甏^晚。

但是聶崇正同樣肯定了它的重要性，“畢竟以前我們只是從銅版畫(huà)上面看過(guò)，十二生肖到午時(shí)會(huì)從嘴里吐出水來(lái)，現(xiàn)在見(jiàn)到了實(shí)物，從乾隆年間到現(xiàn)在，也有200多年了，從歷史價(jià)值來(lái)講是不可否認(rèn)的。”

圓明園十二生肖銅版畫(huà)聶崇正早已得見(jiàn)，他介紹，這套銅版在德國(guó)，前幾年中國(guó)國(guó)家博物館做了一個(gè)以德國(guó)博物館收藏品為主的展覽，當(dāng)時(shí)拿來(lái)了四塊銅版展覽。

說(shuō)起這套銅版，聶崇正回憶，1985年在柏林時(shí)曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)，他說(shuō)：“這些東西原本都應(yīng)該放在紫光閣，紫光閣在八國(guó)聯(lián)軍時(shí)是德國(guó)人的勢(shì)力范圍，所以紫光閣里的很多東西后來(lái)都在德國(guó)博物館收藏，有些流入了市場(chǎng)。另外，像皇帝的用品或帝后肖像，當(dāng)時(shí)都放在景山壽皇殿，那個(gè)地方的勢(shì)力范圍是法國(guó)軍隊(duì)，所以現(xiàn)在市場(chǎng)上看到的皇帝或后妃肖像畫(huà)，或者他們的用品，基本上是從法國(guó)出來(lái)的。”

時(shí)光流轉(zhuǎn)與歷史脈絡(luò)絲縷相合，也透露出歷史的趣味和復(fù)雜之處，正像那人生如彎彎曲曲之水，世事似層層疊疊之山。(王勉)